L'intention est louable. (...) Mais (...) NOIR (NWA) n'est guère convaincant sur le plan narratif. Pendant une bonne partie du film, le spectateur se demandera même où il est. Et avec qui. (...) Les images, sombres et délavées (signées Jessica Lee-Gagné), accentuent aussi l'effet d'opacité.

• Accès à la publication
• |
• Accès à l'article

"Je me suis souvent demandé pourquoi on a des gangs de rue au Québec. On n’est pas dans le Bronx, à Los Angeles. (...) Les réalités de ces jeunes sont les mêmes que dans les grandes villes américaines. Ils n’ont pas de repères familiaux et les gangs de rue deviennent leurs familles."

• Accès à la publication
• |
• Accès à l'article

(...) the narrative itself is too episodic, too scattered, and features too many disparate storylines to be fully satisfying. Before we have a chance to find out more about a character, the film veers off in another direction.

• Accès à la publication
• |
• Accès à l'article

Il y a du Spike Lee dans ce portrait cru et expansif du Harlem montréalais. S’il n’atteint pas les couleurs engagées et lapidaires du cinéaste newyorkais, le réalisateur québécois donne néanmoins l’impression d’avoir réussi à s’immiscer parmi la population comme s’il était chez lui.

• Accès à la publication
• |
• Accès à l'article

Le scénario (...) s’égare à travers la multiplicité des personnages. On cherche en vain une ligne dramatique solide. Il manque de comédiens noirs au Québec. (...) pour [les] premiers rôles, des nouveaux venus, choisis par un casting sauvage, sautent dans l’arène sans filet [et] paraissent bien amateurs.

• Accès à la publication
• |
• Accès à l'article