Misant sur une série de longs plans-séquences dont certains (...) nous plongent au coeur de la guerre, le cinéaste a choisi de raconter cette histoire (...) en empruntant la forme d'un conte, avec sa structure classique et ses archétypes. En résulte un film étrange, troublant et parfois saisissant.

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(...) ça faisait longtemps que je voulais transposer un conte, comme Blanche-Neige par exemple, et l'histoire de Mingarelli est clairement un conte. Ça m'a permis (...) d'aller au bout de mon concept de conte filmique.

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Exit (...) la caméra à l’épaule. La facture est classique, mais l’esthétique rappelle ses oeuvres antérieures, comme WINDIGO. (...) Son film (...) n’est pas son plus convaincant. Il se dissout dans sa ligne dramatique ténue, collée à un fragment de vie, puis à un autre (c’est voulu), mais son rythme s’égare au milieu.

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[Robert Morin] a voulu développer dans ce film un côté mystique, avec les éclairages et l'utilisation de plans-séquences notamment. Pour la musique, il est allé demander à Patrick Watson d'appuyer cette ambiance.

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Malgré le contexte de guerre civile, LES 4 SOLDATS n'a rien d'un film américain typique avec son lot de valeureux combattants prêts à tout pour sauver leur pays... et leur meilleur ami. (...) [C'est] un long métrage contemplatif et troublant.

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"Quand je me suis dit que j’allais faire un film de science-fiction, je suis parti de ce qu’on voit de nos jours, de l’appauvrissement de la classe moyenne. Je n’ai pas voulu développer plus que ça; j’ai donc réduit pour arriver à l’essentiel, soit l’histoire d’amitié."

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Où sont la fougue et la verve de Morin? Son mordant? (...) L’histoire de ces quatre soldats se dilue dans un train-train qui n’évolue jamais vraiment, sans captiver. (...) Morin nous offre de belles images (...) mais, plutôt que d’élever le rythme répétitif en lyrisme élégiaque, chaque moment trop semblable (...) souligne plutôt l’immobilisme du récit.

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