Jamais Lucia Puenzo ne sombre dans le cru ou l'abject, ni même dans le drame à outrance. Pas plus [qu'elle] ne tombe dans le suspense, l'identité de Joseph Mengele n'est connue qu'à la fin, mais le spectateur n'ignore rien de ses desseins.

[Unlike APT PUPIL], (...) WAKOLDA doesn’t exploit the perverse allure of Nazism so much as use it as a shorthand for the ultimate evil. (...) The characters are alarmingly slow on the uptake, which gives the thriller a small measure of tension.

On devine (...) ce que [Del Toro] aurait fait avec pareil sujet. (...) Puenzo flirte (...) avec les effets plus subtils du thriller psychologique, créant une suite d’ambiances angoissées et filmant à distance dessins et objets [évocateurs].

Au sein d'une chronique, racontée sur un mode classique et magnifiée par de superbes paysages, joliment cadrés, Lucia Puenzo installe une atmosphère de film fantastique. C'est particulièrement flagrant lorsqu'elle filme la maison.

Though she started as a novelist, Puenzo shows great cinematic instincts with this second feature. (...) Her camera lingers on Lilith (...) in the doctor’s presence, allowing us to feel the creepiness of his gaze, without words.

Malgré des ficelles un peu épaisses, ce drame argentin, tourné dans des décors magnifiques, raconte à la manière d'un thriller historique la traque aux criminels nazis réfugiés en Amérique du Sud. Et, en l'occurrence, un certain Josef Mengele.