(...) il y a dans le destin tragique du jeune Rachid (...) tant de faits que l’on voudrait (...) connaître et comprendre que bientôt on devient (...) captif de l’intrigue. (...) Si ce drame déroutant semble avancer dans un état d’engourdissement, le dernier tableau le tire violemment de sa torpeur.

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Plutôt que de placer de longues tirades dans la bouche de ses personnages, (...) Allouache (...) insiste sur les silences, sur les phrases qui restent en suspens. (...) La lumière hivernale, les plans serrés tournés caméra à l'épaule accentuent encore cette sensation [d']enfermement.

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Horreur enfouie sous le tapis, amnésie politique, manipulation: le tableau (...) est inquiétant. [Allouache] ne vise personne, il rend compte plutôt d'une tension diffuse, où le silence est oppressant. D'où cette intrigue truffée d'ellipses, ce mystère entretenu.

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Trop pessimiste, tournant le dos à l'espoir et à une fraternité aléatoire, (...) le film n'a pas plu en Algérie. Les autorités lui ont refusé tout financement et la sortie (...) a été court-circuitée. Signe que, là-bas, un artiste qui filme son pays à vif dérange visiblement.

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Tourné avec les moyens du bord, servi par des acteurs à la sobriété efficace, LE REPENTI est un film sans effets. Il ne s’agit pas, pour Allouache, de fournir du spectacle mais d’être au plus près d’un traumatisme qui meurtrit encore, et pour longtemps, sa nation.

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