Il faudra beaucoup de talent à Polanski, mais (...) il n'en manque pas, pour tenir le rythme, la fluidité et la montée dramatique de cette longue scène d'intérieur durant laquelle les quatre protagonistes ne cessent d'être en présence. Il s'est entouré pour ce faire d'un quatuor aux petits oignons.

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Polanski déplace [la pièce] à Brooklyn (...): ça lui permet de régler ses comptes avec le politiquement correct qui sévit là-bas (...). Pendant une heure vingt, le cinéaste s’amuse des mentalités qui l’ont persécuté. Le jeu de massacre est sobrement filmé. C’est bien, c’est sarcastique, c’est suffisant.

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(...) Polanski adapte au cinéma la pièce de théâtre de Yasmina Reza. (...) [Il] s’est entouré de quatre acteurs exceptionnels, poussés dans leurs retranchements, qu’il filme souvent en gros plan. Bien que les caméras soient statiques, cette comédie caustique ne manque pas de rythme. Un jouissif exercice de style.

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La caméra de Polanski maîtrise habilement les figures du huis clos, faux départs, incidents explosifs, renversements d'alliance, passant d'un détail expressif à des effets spectaculaires. Cela reste du théâtre filmé, mais bien filmé, et enlevé par un quatuor d'excellents acteurs.

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Coécrit avec Yasmina Reza (...), ce film offre à Roman Polanski de déployer son talent diabolique, à l’intérieur d’un huis clos, jouant avec dextérité de l’unité de lieu, de temps et d’action. (...) Pour cet exercice de virtuosité, (...) Polanski a su trouver une distribution idéale, un quarteron de comédiens impeccables.

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