Charles-Antoine Perreault (...) est appuyé par des comédiens de talent, comme Rita Lafontaine (...). Avec ce premier film intimiste, Michel Monty évite le piège d’un scénario trop bavard, créant des ambiances graves, mais sans lourdeurs. Même si le déroulement du film est un peu lent, le drame humain qui s’y joue touche des cordes sensibles tout en proposant une fin ouverte bien tournée.

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Le thème du deuil a été décliné sous toutes ses formes au cinéma québécois au cours des derniers mois. Pour son premier long-métrage, (...) Michel Monty réussit à éviter la redite au moyen d’un scénario original, fortement inspiré par le décès tragique de son père (...). Le résultat est un drame bien ficelé, qui ne sombre pas dans les excès lacrymaux.

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Le scénario de l'auteur (...) déroule son récit avec une assurance indéniable (...). À l'inverse, la mise en scène est constipée et les dialogues surécrits sonnent souvent faux (...). Entre le souvenir rapporté (...) et sa représentation, quelque chose s'est figé, qui me fait penser que le cinéaste n'a pas tant fait ce film pour lui-même que pour les autres.

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Soutenue par des directions artistique et photographique minutieuses et une musique atmosphérique efficace, l'oeuvre ne se démarque pas vraiment: on assiste ici à un exercice de style académique, à une réalisation appuyée donnant un montage linéaire où l'action (...) devient rapidement une accumulation de procédés répétitifs.

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Puisque son film se déroule dans les années 60, ces coupures drastiques (de budget) ont imposé au réalisateur un style pour le moins étouffant (...) et dont les valeurs principales sont, évidemment, les gros plans et les scènes d'intérieur. Cette mécanique pernicieuse (...) entraîne un sentiment d'inertie qui se généralise et plane tristement sur l'oeuvre.

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