THE TROTSKY (...) was a brainy but oh-so-light high-school comedy. GOOD NEIGHBOURS is even brainier, but light it ain’t. Au contraire, it is one grim, dark thriller that does indeed have a sense of humour, but the comedy here is of the distinctly twisted variety. (...) Baruchel makes Victor suitably jumpy, nervous and oddly irritating.

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Suspense à combustion lente, GOOD NEIGHBOURS débute léger et se termine grinçant. Soutenu par une excellente partition aux accents giallo de Malajube, cet exercice de style habile apparaît initialement modeste mais a finalement le don de s'incruster.

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Si l’on peut deviner assez facilement l’identité du coupable, Tierney se révèle néanmoins habile pour faire écho au monde intérieur plutôt troublé de ses personnages. À cet égard, sa mise en scène, élégante et bien ancrée dans le genre, est de toute première classe. Dommage que son récit ne se distingue pas vraiment de la même façon.

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(...) il s'agit là d'une véritable lettre d'amour adressée à Montréal. C'est un exercice assez psychologique, réalisé avec peu de moyens. (...) C'est le voyage sinistre qui donne à GOOD NEIGHBOURS sa saveur pétillante, incluant un meurtre suivi d'un viol, un coup monté qui est pour le moins ingénieux.

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Adapted from Quebec novelist Chrystine Brouillet’s 1982 novel Chère voisine, it’s a sparse and bleak film noir that combines coal- black humour and Hitchcock-style suspense with the particulars of local politics, set as it is during and after the referendum of 1995.

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Les bonnes idées ne manquent pas dans GOOD NEIGHBOURS, et sans doute qu'avec un peu plus d'encadrement, Jacob Tierney aurait pu accoucher d'une oeuvre absolument singulière dans le paysage cinématographique québécois (...). Mais ici, le jeune réalisateur a tendance à s'éparpiller, ce qui nuit considérablement à la justesse de l'ensemble.

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(...) unlike its giddy predecessor [THE TROTSKY], GOOD NEIGHBORS never finds a comfortable groove, or a tone that would enable its convoluted yet predictable plotting to engage the viewer.

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