Villeneuve a le mérite de dépeindre le tireur fou avec nuances, préférant évoquer la complexité du personnage plutôt que de sombrer dans la caricature grotesque et manichéenne. (...) Ici, le cinéaste fait preuve de mesure et de discernement dans le rapport qu'il établit entre l'acte commis et les profonds changements sociaux qu'a permis le mouvement féministe.

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(...) la caméra de Villeneuve s'avère non seulement parlante, mais surtout humble et infiniment sensible. Le noir et blanc stylisé qui confère une distance essentielle, l'impressionnante direction photo (...), l'admirable musique (...) et la travaillée conception de costumes (...) dotent le tout d'un cachet qui sert la cause sans jamais s'éloigner du but recherché.

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La mise en scène (...) est brillante. Le noir et blanc est très approprié dans les circonstances, un choix qui permet d'installer une distance (...). Après coup, on imagine mal le même film tourné en couleurs. (...) POLYTECHNIQUE n'est pas un film facile, mais il n'en demeure pas moins nécessaire pour soigner une plaie demeurée trop longtemps ouverte.

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(...), ce n’est pas tant la psychologie du tueur ni le discours entourant l’événement qui intéressait Villeneuve, que son potentiel poétique et narratif. (...) malgré une violence certaine, POLYTECHNIQUE est un film bouleversant, intense, captivant, extrêmement efficace et d’une esthétique fort appréciable.

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La maîtrise technique (...) laisse pantois. (...). La neige, le sang, les reflets dans les vitres sont mis à contribution pour inscrire ce film comme une oeuvre d'art à part entière. Les plans, les cadrages magnifiques, les travellings utilisés à bon escient; tout témoigne d'un admirable contrôle du média, allié à une éthique du regard.

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L'approche que privilégie Villeneuve consiste à plonger le spectateur au coeur du tumulte. À cet égard, le choix du noir et blanc (...) se révèle fort judicieux. (...) POLYTECHNIQUE n'explique rien. Ne justifie rien. Il évoque. Il montre. C'est la grande force du film. D'autant plus que ce parti pris est appuyé par une distribution impeccable.

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La poésie des images noir et blanc (...) ravit l'oeil (...). Fortement documenté, Jacques Davidts signe (...) un scénario prenant (...) et d'une redoutable efficacité, mais (...) la double finale (...) manque de profondeur. Respectueux du sort des victimes, le cinéaste montre juste ce qu'il faut pour évoquer l'horreur (...). Le résultat s'avère un mémorial lyrique, sobre et solennel.

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