Dans la continuité des films policiers américains des années 70 (ils sont à la mode, vous me direz), le film, solide et bien rythmé, n'est pas dominé par l'action mais poussé par les personnages. Lesquels fascinent jusqu'aux troisièmes rôles, Gray étant un fin scénariste et, surtout, un redoutable directeur d'acteurs.

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(...) the story is too patterned and too contrived. (...) It's like a more abstract GODFATHER in moral reverse, with one key figure undergoing a transformative spiritual rebirth I never fully bought. Gray is a far better director than he is a writer. He's got the talent to make great movies. He just needs to stop trying to.

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Au-delà de son odyssée fouillée des liens familiaux, ce troisième film du réalisateur de LITTLE ODESSA décrit parfaitement une époque disparue - celle de Brooklyn de 1988 - grâce à une mise en scène maîtrisée qui devient éblouissante lors des scènes explosives.

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WE OWN THE NIGHT is an exceptionally conventional crime drama about Brooklyn brothers who find themselves on opposite sides of the law circa 1988. Adequately acted and flecked with the required quota of action, (...) pic recalls numerous good police dramas of the 1970s, but mostly in superficial ways that bring nothing new to the table.

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(...) LA NUIT NOUS APPARTIENT est avant tout un drame familial, que les scènes d'action, aussi intenses soient-elles (...), ne viennent que ponctuer. Le coeur du film est la rivalité entre les deux frères (...). Sans réinventer le genre ni éviter les clichés, LA NUIT NOUS APPARTIENT demeure un film policier bien ficelé.

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