Heureusement, le réalisateur retrouve l’excellent Natar Ungalaaq (ATANARJUAT) huit ans après CE QU'IL FAUT POUR VIVRE. Dans le rôle un brin stéréotypé de l’ami du conjoint qui noue des liens avec Carmen tout en cherchant à éviter un drame familial, il est le seul personnage le moindrement intéressant de ce film qui n’est pas à la hauteur de ses ambitions.

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Le hic, c’est que la promesse de "film policier" (S’agit-il d’un meurtre? Si oui, pourquoi?) est vite éclipsée par le cheminement intérieur de Carmen et la situation de la famille de Noah. Si la démarche demeure intéressante, le spectateur, lui, ne peut totalement ­adhérer à ce revirement.

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Mais alors qu’il s’est construit patiemment autour d’une mort inachevée et d’un sentiment trouble balisé par le doute et le désarroi, le scénario se résout dans un dernier tiers réducteur, en nous emmenant tout droit sur le chemin de la solution préfabriquée fournissant une explication rationnelle et rassurante à cette déroute humaine qui avait jusque-la réussi à ménager le mystère de sa genèse.

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IQALUIT est avant tout un film d'atmosphère. Fascinant grâce à ces paysages à la fois âpres et somptueux, baignés par la lumière d'un jour insomniaque, que capte avec grâce la caméra de Michel La Veaux.

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Cet entre-deux en demi-teintes, accentué par l’architecture fonctionnelle de la capitale du Nunavut, décrit avec justesse l’état d’esprit de personnages empêtrés dans leurs contradictions, leurs démons intérieurs (ceux créés par les pensionnats autochtones et l’alcoolisme) et leur deuil (dont celui, le plus cruel, des illusions amoureuses).

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