Jim Jarmusch prend son temps pour nous narrer cette tranche de vie anecdotique. Si l'on suit les parcors répétitifs du héros, le réalisateur les pimente d'envolées franchement burlesques et réjouissantes. Face à Golshifteh Farahani, (...) Adam Driver réussit à incarner un gentil garçon sans jamais sembler benêt.

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Jim Jarmusch filme le quotidien de son héros ordinaire en créant avec son humour pince-sans-rire habituel des attentes chez le spectateur, qui anticipe qu'un événement perturbateur viendra à tout moment ébranler la quiétude de Paterson.

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Il en résulte l’un des films les plus rigoureux et maîtrisés de l’auteur. D’ailleurs, l’attachant marginal qu’est Paterson est, au fond, à l’image du cinéma de Jim Jarmusch : en périphérie, voire en décalage, et ne cherchant pas à attirer l’attention sur soi.

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Si PATERSON touche et stimule son spectateur, le film s’avère finalement souffrir un peu de son concept de base (élégie du quotidien) mais surtout de l’incapacité de son auteur à se renouveler. On n’en veut bien sûr pas au cinéaste de posséder une grammaire, une syntaxe visuelle emblématiques, mais tout cela commence fortement à ronronner, évoquant une sorte de musée mumblecore incapable de se mettre en danger.

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Résolument radieux, délié et anti-spectaculaire, PATERSON opère à son allure singulière, empreinte d’autant d’indolente tendreté que de délicatesses, et se rêve en précis de zen américain, attaché à parcourir les sourdes ondes de félicité recouvertes par le fracas du monde plutôt qu’à en sonder les failles ou les grands tremblements.

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Writer-director Jim Jarmusch often explores existential themes, but they’ve perhaps never been so beautifully unadorned as they are in PATERSON, a deceptively modest character piece that’s profound and moving while remaining grounded in the everyday.

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Paterson eventually experiences a couple of modest traumas that turn the tone of the film a bit and, although they hardly rate as dramatic climaxes, two very fine late-on scenes deepen the sense of the man’s feeling for and commitment to poetry.

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Even on Jarmusch’s own deadpan terms, where, exactly, is the drama in PATERSON? It’s not quite there in Driver’s performance. His moped-out charisma is on full display, but Driver, for all his striking physical qualities (the loping height, the pale outsize Bob Dylan features), is an intensely verbal actor who depends on words to express what he’s feeling. He’s a touch blank here.

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