[C']est un conte étrange, un peu inquiétant. Mais le plus original, c'est le dessin: tout a été tracé sur papier par le réalisateur lui-même, et le personnage n'est animé que par brides, représenté de façon sommaire, par quelques lignes ou taches de couleur. Exactement à l'opposé de la perfection informatique des dessins animés actuels. Il y a un  côté artisan, gracieux, dans ce choix minimaliste.

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Passées les premières minutes du film où l'on se sent déconcerté, la magie opère très vite, captivant le regard, projetant des paysages aquarellés qui donnent des profondeurs de champ insoupçonnées. Le travail artisanal de Sébastien Laudenbach sculpte les corps des personnages. Ici, la vie passe par des gestes à peine esquissés, des regards éclatants de vérité. De la belle ouvrage...

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De cet implacable récit métaphorique sur la noirceur de la nature humaine, Sébastien Laudenbach tire un film lumineux, (...) qui ne cesse de se réinventer sous nos yeux. Les silhouettes, suggérées en quelques traits sûrs et gracieux, dont la pureté rapelle le travail de Matisse, se forment et se défont: le mouvement des corps est aussi celui du dessin en train de naître, de s'élancer sur le papier.

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Une des forces du film (...) est de ne pas avoir émoussé la cruauté [du conte], mais de l'avoir au contraire gardé intacte, dans le tremblement de ses images, le giclement d'une peinture rouge sur l'écran, la décoloration soudaine de son dessin. La sidération esthétique ressentie devant cette succession de tableaux qui semblent peints sous nos yeux (...) se mêle à un effroi tout aussi vif né des soubressauts de l'histoire.

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