La méthode Fuqua consiste à pondre des films de genre assez artificiels, doublés d’un discours moralisateur. (...) Avec son dixième long métrage, il ne donne toujours pas dans la dentelle et propose un drame de boxe aussi prévisible qu’une envie d’uriner après une bonne nuit de sommeil.

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This is all sounding a bit by-the-boxing-movie-book, but director Antoine Fuqua (...) manages to make the whole thing feel fresh. Even the match scenes, with their judicious use of the boxer’s-POV cam, have an original snap and crackle in their pop.

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Avec ses allures de conte moral, (...) LE GAUCHER célèbre le courage d’un autodidacte s’élevant au-dessus de la mêlée avec un bagage intellectuel limité. (...) Sa disgrâce [est] spectaculaire, (...) son retour en force [mémorable], même si la mécanique mise en place par le scénariste (...) relève de la formule.

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(...) hats off to the actors and editor John Refoua who make this old chicken soup exciting to watch. Mauro Fiore’s cinematography favors a shadowy, black-on-black look that highlights only key parts of faces and the set.

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S'il réserve quelques scènes de grande émotion, LE GAUCHER baigne néanmoins dans une sauce hollywoodienne bien épaisse. (...) ce qui retient vraiment l'attention, ce sont les performances éblouissantes de Gyllenhaal et Whitaker, tous deux criants de vérité dans leur rôle respectif.

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The boxing scenes (...) are dynamically lensed, (...) and Fuqua (...) favors a wide array of camera angles - sometimes adopting the up-close perspective of Billy’s opponent, sometimes taking a ringside seat, yet always seeking to position the viewer in the midst of a gaudy, tawdry, pulse-pounding spectacle.

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Plus qu’un film de boxe, LE GAUCHER est une histoire de rédemption avec son lot de bons sentiments, mais sauvée par la mise en scène punchy d’Antoine Fuqua et le charisme de Jake Gyllenhaal, [qui] réussit à donner une belle fragilité et une colère tout en intériorité à ce garçon mal dégrossi.

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