Entre Resnais pour les nuls et Fellini-quattro formaggi, tambouillant d’un œil pétillant son magma entropique d’images surléchées pour pub de parfum et ses effets de manches (...) de visionnaire en surchauffe, Sorrentino trahit à sa façon un certain état du cinéma d’auteur (...) frappé de boursouflure.

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(...) écouter, deux heures durant, ces deux personnages rivaliser en propos désabusés et réactionnaires sur l’esprit du temps, cela relève de l’épreuve. D’autant plus que la mise en scène, toute en clichés, n’arrange rien.

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(...) Sorrentino va d'un personnage à l'autre, imaginant, autour de chacun, des saynètes révélant, en un éclair, la stupidité de l'un, la générosité de l'autre. Il observe ses héros avec la délectation d'un manipulateur, d'un entomologiste. (...) Il fait d'eux les pièces d'un puzzle invisible qu'il assemble peu à peu.

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La mise en scène, flamboyante, ausculte les corps et les âmes au moyen d’instantanés impressionnistes tout en accordant une place prépondérante à la musique. Un récit très émouvant, qui fait rimer nostalgie avec cynisme, poésie avec humour, sans oublier l’apparition (...) jubilatoire de Jane Fonda.

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Monstrueusement cinématographique. Opératique et allégorique. Insolite et excentrique. Drôle et cruel. Touchant mais pas pleurnichard. Si finement dialogué. Si fertile en fulgurances visuelles rappelant que l’auteur connaît par cœur LA DOLCE VITA et HUIT ET DEMI.

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Absences, douleurs et frustrations, subies ou infligées. Égocentrisme et chemins de création. Place du désir, de la légèreté, de la gravité, des émotions… Derrière le clinquant de cette œuvre (...) se cache une manière d’autoportrait, riche des questions d’un cinéaste de 45 ans.

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