(...) NOUVELLES, NOUVELLES est un objet étrange (...) qui n’est pas pour tout public, (...) mais force est de reconnaître qu’avec sa façon si personnelle de faire de l’image, Olivier Godin est en train de se bâtir en tant que cinéaste.

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Dans son exploration fluide du mythique, NOUVELLES, NOUVELLES est un film qui s’envole, et qui s’élève, non stop. La raison en est simple: Godin ne nous enferme jamais dans un univers cloisonné. On retrouve plutôt chez lui une liberté chère aux surréalistes et aux jongleurs lettrés, [comme] André Breton.

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Réalisant à la fois un film d’auteur et d’expérimentation, Godin déploie peu de moyens techniques, mais il manifeste, par la forme, un désir d’explorer le médium tout en racontant une fable moderne sur un ton de littérature du terroir. La mise en scène reste statique.

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Tout (...) se bouscule dans NOUVELLES, NOUVELLES, un conte poétique faisant fi de tout réalisme rassurant. (...) Godin assume totalement sa posture cinématographique singulière, ne craignant pas les errances, avec au détour un humour un peu lourd.

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Avec ce conte aux forts accents comiques, [Olivier Godin] crée un univers (...) particulier qui se suffit à lui-même. Même s'il n'est pas toujours facile d'en obtenir les clefs de lecture, nous sommes ici devant l'un des objets cinématographiques les plus originaux qui soient à sortir sur les écrans.

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