Le film de Paolo Virzi donne au départ l’impression d’un ramassis de clichés. (...) Comme avec un bon vin, il faut lui donner le temps de s’oxygéner. Car passé les vingt premières minutes, effet d’un montage subtil, (...) on assiste à plusieurs tours de passe-passe qui tournent l’action sur elle-même selon trois points de vue.

Ce récit habilement morcelé revisite les événements (...) sous le prisme de l’âge, du rang social et des valeurs morales. (...) Certaines zones d’ombre persistent dans cette complexe mosaïque oscillant entre le film à thèse et le roman policier, mais l’habileté dont fait preuve Paolo Virzi ne manque ni d’éclat ni d’intelligence.

The performances are flawless, from Bentivoglio’s unthinking, foolish windbag to Gifuni’s patronizing yet superficially charming VIP. (...) French d.p. Jerome Almeras (...) provides coldly handsome visuals that capture the aloof formality of the Bernaschi home, contrasted with looser lensing when Serena is on the scene.

(...) LES OPPORTUNISTES s'insère dans la grande tradition du cinéma italien en dressant le portrait d'une famille dont les assises déjà chancelantes sont en train de céder. (...) Cela dit, Virzi a (...) voulu aborder trop de thèmes à la fois. En résulte une impression d'inaccompli. Comme si aucun de ces thèmes n'avait pu être vraiment creusé.

Stephen Amidon’s prescient 2004 novel Human Capital has been transplanted from its original Connecticut setting to the blandly prosperous environs of Milan, and the result is a very watchable multiple-point-of-view drama.

(...) the film is more than just a chic thriller. Alongside its clear - at times overly so - depiction the pain and vanity of social inequality, Virzi and the fine cast explore the unhappiness of rich and poor alike in a society that measures a person’s value in terms of euros.

Le réalisateur choisit (...) de montrer trois versions de la même histoire, qui s'articule autour d'un événement tragique. (...) Ce système un peu lourd (...) est (...) compensé par la méchanceté du regard que porte Paolo Virzì sur ces êtres pathétiques (...) et par la beauté de l'image, léchée comme celle d'un magazine de luxe.

(...) ces trois histoires habilement reliées entre elles se veulent une critique d'une société dysfonctionnelle, pervertie par l'argent et le pouvoir. Au bout du compte, une comédie dramatique qui ne manque pas d'intérêt mais où trop de thèmes se croisent sans qu'aucun ne s'impose réellement.