[Le film] retrace avec fidélité les grandes étapes de la vie de James Brown. (...) On pourra regretter le recours systématique aux traumas de l'enfance pour expliquer les failles de l'homme. (...) Reste un film de belle facture, ponctué de superbes séquences musicales.

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Tate Taylor reconstitue avec faste les concerts historiques à l'Apollo de Harlem (...) et les années d'apprentissage [de] James Brown. (...) Il s'appuie sur la performance euphorique [de] Chadwick Boseman, (...) qui se glisse à la perfection dans les chorégraphies sophistiquées.

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Boseman is an empathic presence, and nothing he does smacks of mimicry. He feels Brown from the inside out, the way Brown felt his own distinctive rhythms, and even when the movie itself seems to be on autopilot, Boseman never leaves the captain’s chair.

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La qualité du film est (...) à mettre sur le compte de Tate Taylor, qui a su restituer les ambiances d’époque, décors et costumes, et a su tirer parti d’une bande originale bien intégrée à l’histoire.

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Financé par (...) Brian Grazer et (...) Mick Jagger, (...) GET ON UP s'affranchit des pesanteurs associées à l'exercice du portrait. Le film ne se délecte pas plus de la gloire que des aspects sombres de la personnalité du showman de génie. Le spectacle n'est pas là, mais sur scène.

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