DRONES a l’intelligence de poser les bonnes questions: quelle est notre part de responsabilité dans ces massacres? (...) Quant à Andrew Niccol, qui se garde bien (...) de prendre de haut et ses protagonistes et son public, il réinvente avec brio le film de guerre.

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[Le colonel] Johns n’est pas tant un «personnage» qu’une «fonction», celle, éditoriale, de débiter des monologues critiques, (...) mais tellement appuyés qu’ils perdent toute vraisemblance. (...) Il y avait tant à (...) explorer, et tant à réfléchir. En lieu et place, le cinéaste a préféré parler, parler et parler.

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DRONES fonctionne bien en portrait d'un homme qui devient de plus en plus étranger à lui-même. Ethan Hawke offre une performance rigide, (...) qui sert très bien le propos du film. (...) C'est quand DRONES veut faire dans le discours politique que les choses se corsent. Tout y est trop appuyé.

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(...) Amir Mokri (...) shoots the Vegas desert in a harsh, sterile light. The Las Vegas suburbs (...) look as dusty and alien as the places Egan sees on his monitor. (...) Niccol creates an atmosphere that is airless and dull, an unusual tone for a modern war film, but one that fits the subject matter perfectly.

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GOOD KILL ne fait pas longtemps illusion: si le sujet autorisait une réflexion intéressante sur la guerre technologique, (...) le scénario se charge de la caricaturer et de l’étouffer sous une épaisse couche de pathos. Le pilote (...) cache ses bouteilles de vodka et (...) voit son couple (...) se déliter.

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Pétrifié comme son brave soldat, le film est sans cesse renvoyé à son horizon mental trop littéral, accroché à sa seule idée de mise en scène: des vues aériennes en montage parallèle assimilant, cruelle ironie, les plaines du Moyen-Orient aux suburbs américaines.

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The filmmaking here is as efficient and squared-off as the storytelling, with Amir Mokri’s sturdy lensing capturing the hard, unforgiving light of the Nevada desert, and foregrounding every sharp angle of Guy Barnes’ excellent production design.

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Cette description clinique, photographiée avec un soin maniaque du détail et un refus admirable de l’esthétique habituelle des films situés à Las Vegas, est assez vigoureuse et singulière pour empêcher GOOD KILL de succomber à ses nombreux défauts.

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Il est beau, ce personnage, cet oiseau blessé interprété par Ethan Hawke avec un désenchantement fiévreux digne de Montgomery Clift. (...) La superbe mise en scène d'Andrew Niccol donne toute sa complexité au personnage.

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Après AMERICAN SNIPER, de Clint Eastwood, GOOD KILL dénonce de manière virulente et sans appel les frappes dites chirurgicales, (...) l’omnipotence des États-Unis, autoproclamés gendarmes du monde, et une guerre sale menée comme un jeu vidéo.

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