AMOUR FOU (...) mérite qu’on s’y arrête (...) pour la liberté d’esprit avec laquelle cette cinéaste du XXI^e  siècle réinterroge – et tourne quelque peu en ridicule – les grands effets de manche du romantisme. Pour la qualité des interprétations, épatantes en dépit de la bride très serrée de la direction d’acteur. Pour ses dialogues que l’on croirait tracés à la plume d’oie – et cependant redoutables d’efficacité. [Pour] un sentiment esthétique proche de la perfection.

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AMOUR FOU est une authentique comédie romantique. Mais il faut reconnaître quelque chose en plus à Jessica Hausner, qui tient à la patience avec laquelle elle met en scène les efforts de Heinrich et Henriette pour mourir ensemble. Leur résolution finit par produire la beauté à laquelle ils aspirent.

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What really fascinates is the comedy of errors — and manners — that Hausner stages along the way, commenting sardonically on the various mishaps, misunderstandings and missed connections that ensue as these two lovers (...) bumble their way toward their tragic destiny.

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AMOUR FOU se présente (...) comme une succession de plans-tableaux fixes, dont la précision rigide fait d’emblée écho à la société étriquée bourgeoise dépeinte dans le film. Hausner relève l’absurdité du monde tant par les dialogues (...) que par l’agencement symétrique et figé de corps qu’elle plante dans des décors intérieurs et extérieurs ainsi rendus étouffants.

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AMOUR FOU est d’une grâce glaciale incomparable, d’un raffinement suranné qui n’existe que dans l’imaginaire, produit d’un décalage entre naturalisme surabondant et impressionnisme calculé. (...) avant tout, [c']est un essai sur le cinéma et ses multiples possibilités. (...) Sublime, rare et d’une beauté plastique absolue.

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