Dans une atmosphère très collet monté, (...) 3 COEURS repose sur une prémisse dont il faut vite accepter le caractère invraisemblable. Benoît Jacquot célèbre les affres d’un amour exalté, matière aux meilleurs, et aux pires, mélodrames, succession de trahisons et de transgressions.

Misant sur la subtilité, les non-dits, la furtivité des regards, Jacquot met brillamment en scène le tourment intérieur des protagonistes. (...) Charlotte Gainsbourg module magnifiquement le déchirement de son personnage.

Plus que le feu sous la glace avant l’inévitable explosion, (...) Jacquot filme l’évitement. (...) Et c’est cela le plus admirable, cette façon magistrale d’orchestrer des regards et des frôlements, autant d’esquisses de gestes aussitôt déniées, des amoureux qui se retiennent autant qu’ils peuvent.

In a slight role, Deneuve is a matronly presence who dispenses food and kisses to her loved ones, though even in such a small supporting role she’s pitch-perfect. (...) the most effective technical contribution must be Bruno Coulais’ pared-back score, with its INCEPTION-like drone.

3 COEURS est un mélo assumé, magnifié par la caméra du cinéaste. Le film comporte quelques excès mais les interprètes, Benoît Poelvoorde en tête, face aux frémissantes Charlotte Gainsbourg et Chiara Mastroianni, sont plus remarquables les uns que les autres.

3 COEURS (...) nous fait alternativement chacun de ces effets: méli-mélodrame, sociologie d’un milieu, (...) roman de genre, voire de gare, les trains ratés (...) y ayant une certaine importance. Entre Duras, pour sa simplicité au couteau (...) et Truffaut, pour sa part funèbre sous le masque du marivaudage.

It’s not quite AN AFFAIR TO REMEMBER-level sad, mainly because Jacquot hasn’t given us ample time to fall for the couple, though he is looking to elicit the same level of emotional response of which classic Hollywood was capable. John Stahl’s BACK STREET is the more direct model here.

À la fois bruts et nuancés, Benoît Poelvoorde, Charlotte Gainsbourg et Chiara Mastroianni jouent sur toute une palette d'émotions à vif. Tous trois forment les sommets de ce triangle amoureux entre lesquels le film tisse une tension permanente, même et jusque dans les moments d'accalmie.

Au fil des muses (...) et au crible des genres, (...) [Benoît Jacquot], rompue au fleuret lacanien, ne touche pas à tout coup, mais parvient régulièrement à surprendre, à déstabiliser, à émouvoir. C'est incontestablement le cas de ces 3 COEURS, manifeste brodé main sur l'éclatante obscurité de l'objet du désir.

Benoît Jacquot, qui aime (...) brouiller les pistes, insuffle ce qu'il faut d'ironie dans la brutalité du regard qu'il pose sur ces gens. (...) Par l'efficacité de sa mise en scène, ce mélo - et même ce méli-mélo - devient un drame, voire une (mini)tragédie dont on ne sait trop s'il la veut insoutenable ou légère.