La misogynie de Lars von Trier rejoint le vide de sa pensée. Car, enfin, que nous dit-il sur le sexe? À peu près les mêmes banalités que sur le racisme, il y a quelques années (DOGVILLE) ou la mort, récemment (MELANCHOLIA). Et le peu qu'il nous en dit, il le filme mal.

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(...) [Lars von Trier] ne fait pas un cinéma aimable, loin de là. NYMPHOMANIAC ne fait pas exception, dont les redites lassent le spectateur aussi sûrement que l'encombrent les multiples plans de nature gynéco ou urologique, où il arrive que les dialogues tournent au bavardage, quand ils ne versent pas carrément dans le verbiage.

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Le cinéaste s’en tient le plus souvent à une volonté de choquer, dans un registre peu subtil, ou de faire rire. (...) Au final, le spectateur éprouve la sensation d’assister au numéro un peu navrant d’un habile faiseur, désireux de se montrer à la hauteur de sa sulfureuse réputation.

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Ce qui est dit et montré est précis jusqu’à la crudité, mais simultanément très intellectuel et stylisé, un peu à la manière de ce qu’avait tenté Alain Robbe-Grillet à une époque. (...) Certains plans, comme ceux d’ouverture, sont des modèles de composition. La composition de Charlotte Gainsbourg (...) ne gâte rien.

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Récit dans le récit (...), découpage en chapitres comme ceux des classiques contes d'apprentissage, va-et-vient entre le huis clos et les flash-back: cette densité romanesque rend ce film patchwork précieux, rigoureusement non formaté, inattendu jusque dans ses choix musicaux.

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Tout et son contraire s’agitent dans [ce] maelström. Avec des morceaux musicaux, souvent sublimes, où trône Wagner. (...) Double film imparfait, audacieux, malheureux, d’un damné cérébral incapable d’abandon, dont la confession exaspère ou bouleverse, (...) mais qui (...) livre des lambeaux palpitants de son âme.

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Malgré les doses d'humour noir que recèle le film, le sexe (...) est ici très triste. Et douloureux. À cet égard, NYMPHOMANIAC reste très en phase avec l'esprit qui anime les films du réalisateur (...) depuis plusieurs années. D'autant que ce dernier nous réserve un dénouement «à la von Trier», c'est-à-dire aussi surprenant que choquant.

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