Bary joue la carte de la comédie en noir et rose, et s'amuse de ses trouvailles de mise en scène (...) jusqu'à parfois distordre [le] récit. (...) Raphaël Personnaz (...) campe un Benjamin Malaussène plein de verve et d'autodérision.

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L'esthétisme de la mise en scène (...) n'est pas sans rappeler l'univers de (...) Jeunet, mais le rappeler seulement. (...) Si Bejo et Personnaz forment un joli couple, le charme foutraque et prometteur du début s'évapore un peu trop vite.

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Tout ça n’a (...) pas beaucoup d’intérêt, à part qu’on se demande pourquoi (...) Nicolas Bary peut ressentir (...) le désir de filmer comme cela ces personnages sans relief dans toute cette bimbeloterie.

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(...) rien ne prend dans cette sauce-là et humour plus noirceur (en l'occurrence: mauvais humour plus noirceur artificielle) ont plus de chances de s'additionner en tête à toto qu'en humour noir.

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Nicolas Bary a fait de son film un exercice de style survolté. Cet indigeste millefeuille visuel noie l'intrigue, la transforme en comédie foutraque, se débrouille pour ratatiner le polar en route et provoque l'ennui.

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