(...) il y a tant de chaleur et de tendresse chez Ilmar Raag (...) dans sa façon de filmer ses actrices que la séduction opère. Avançant au rythme des jours de cette vieille coquette recluse, UNE ESTONIENNE À PARIS s’avère une réflexion mélancolique sur la solitude des aînés.

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Malgré deux ou trois [bons] moments (...), le film patine régulièrement, se servant des dialogues et non des images pour faire avancer le récit; sombrant dans les clichés, entre plans nocturnes et touristiques de Paris et allées et venues.

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Le récit progresse à gros sabots mais l’essentiel est dans le face-à-face entre ces deux admirables comédiennes. La relation est touchante et le film procure un sentiment profond d’humanité. Il a d’ailleurs obtenu le prix du jury œcuménique au Festival de Locarno.

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Ilmar Raag, jeune réalisateur estonien, a trouvé le bon équilibre: entre comédie et drame léger, raison et sentiment, douceur et colère, le film touche juste. On sort de là avec le sourire, et une immense tendresse pour Jeanne Moreau.

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Sur [un] thème un peu classique, Ilmar Raag évite (...) les bavardages, le pittoresque. Au lieu d'accentuer l'affrontement, propice aux répliques ­vachardes, il explore ses à-côtés, les ­silences, la solitude. (...) À cette musique de cham­bre, les acteurs donnent de la résonance: Jeanne Moreau [est] impériale.

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