Visiblement peu à l'aise, [Cronenberg] réalise un film bavard, arythmique, psychologisant. Si [sa] maîtrise formelle (...) est toujours impressionnante, les enjeux dramatiques se noient dans une théâtralité convenue. Les acteurs sont bien (...), l'actrice (...) [moins].

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Le premier film historique de David Cronenberg (...) explore les relations du trio Carl Jung, Sabina Spielrein et Sigmund Freud. Mais cette louable ambition se heurte à un formatage hollywoodien très réducteur. (...) On retient néanmoins le jeu impeccable des acteurs.

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L'alternance de pauses et d'ellipses rend le film étrange. Fragile. (...) Mais passionnant par les failles qu'il laisse deviner chez le cinéaste. Et les constantes dans son oeuvre qu'il fait apparaître. Car Freud et Jung ressemblent comme des frères (...) [aux] jumeaux (...) [de] FAUX-SEMBLANTS.

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Le réalisateur accomplit un subtil tour de passe-passe, revendiquant (...) l’authenticité de chaque événement à l’écran, tout en truffant son ouvrage (...) d’ambiguïtés, de non-dits et de microscopiques procès d’intention entre les icônes de la psychanalyse.

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Ce drame en costumes (...) s'inscrit (...) avec une belle cohérence dans sa filmographie. (...) Avec une intelligence lumineuse et une belle sécheresse de style, David Cronenberg raconte ce triangle pas banal, la naissance de la psychanalyse et les nuages qui s'accumulent sur l'Europe...

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(...) presque toutes les images baignent dans une lumière exquise, estivale et helvétique. (...) Cronenberg met en scène avec sûreté et précision ce grand spectacle intellectuel qui se déploie dans l'intérieur surchargé du bureau de Freud, dans les restaurants viennois ou sur [un] joli voilier.

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