(...) MINUIT À PARIS est un amusant jeu de surface, avec ses charmes et ses limites. (...) Les répliques fusent, amusantes, les amours se succèdent. Allen, sur ce plan, ne perd pas la main. Et même si l'exercice relève du joli songe d'une nuit d'été, on esquisse des sourires. Sa missive est tendre, son Paris, fantasmé. Mais Owen Wilson, vraiment, plombe la fête.

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Ressassant en mode léger et fantaisiste ses vieilles névroses et ses thèmes de prédilection, Allen signe une comédie romantique pétillante teintée d'une tendre nostalgie conquérante. Servant de guide dans ce charmant voyage dans le temps, Owen Wilson évoque avec bonheur, tant par son débit que par sa gestuelle, le Woody Allen des grandes années.

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Tout ceci est d’une belle légèreté, intelligent, simple et sophistiqué à la fois. On rit souvent au premier degré. Par-derrière se cache un chant d’amour à ce «Paris est une fête», comme l’affirmait (...) Hemingway (...). Que Woody Allen ait demandé à son chef opérateur des couleurs chaudes et saturées et que le jazz de l’époque soit aussi présent que l’accordéon n’étonnera personne.

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Certains grincheux grinceront, sans doute, devant ce nouveau Woody qui en rappelle d'autres. Et alors ? Comme tous les grands (...), Woody tourne des variations sur un thème unique: des conséquences de l'insatisfaction sur le comportement tragi-comique de l'être humain. À ce titre, MINUIT À PARIS diffère de ses films récents. (...) Ici, tout est rapide, enjoué, aérien.

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Acteur plutôt abonné aux comédies hollywoodiennes, Owen Wilson (...) réussit la prouesse, sans trop en faire, de devenir un double crédible du cinéaste. (...) Nostalgie perpétuelle d’un âge d’or, affres de la création, choix de vie et peur de la mort… Pas de doute, avec cette comédie fraîche et charmante, le magicien Allen nous apparaît en pleine forme.

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Derrière la déclaration d’amour au Paris des arts et de la culture, il s’est, à l’évidence, beaucoup amusé à mettre en scène les rencontres des génies du XXe siècle naissant. (...) Au final, à 75 ans, Woody Allen signe un film qui surprend par son optimisme, sa sagesse et qui tourne le dos au passé pour jouir du présent, aussi insatisfaisant soit-il.

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(...) Woody Allen ne retrouvera [jamais] les ombres tortueuses et magnifiques de CRIMES ET DÉLITS (...), période faste et perfection. [Il] préfère désormais les fables, parfois piquantes, parfois ratées. Celle-là, réussie (...), est l'oeuvre d'un artiste qui regarde devant lui, conscient du chemin parcouru mais sans doute lassé du "c'était mieux avant" qu'on lui répète à longueur de bobines.

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