Immigration clandestine, précarité de l’emploi, maladie et autres malheurs figurent (...) au programme. Pourtant, le grand désespéré finlandais a la politesse de nous servir un film tonique et touchant, qui expose des vertus humaines dans un monde où celles-ci semblent se faire de plus en plus rares.

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Outre l’interprétation au diapason (...), LE HAVRE porte bien la marque de son créateur. Ainsi l’on reconnaît avec plaisir le soin méticuleux qu’il apporte à la composition des plans, signant minutieusement des tableaux statiques d’un charme naïf et désuet.

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(...) le conte de fées [de Kaurismäki] (...) est un havre de fraîcheur et de poésie. (...) Les dialogues, minimalistes, font penser à ceux de Prévert, les ellipses font bien avancer le récit, l’humour décalé rappelle Tati, on sourit, on est ému sans s’engluer dans le pathos. (...) Un petit bijou.

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Ça rappelle WELCOME (...) sauf qu'ici on est un peu chez Tati: atmosphère années 1950, même si l'action est contemporaine et le sujet brûlant. Un décalage qui amuse, comme l'apparition du rockeur local Little Bob. (...) LE HAVRE (...) souffle une brise d'amour et de solidarité.

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Comme il est question [de] clandestins (...) et de cancer, on redoute un instant qu'Aki Kaurismäki ne soit en proie à un accès de mélancolie (...). Mais les éclats de rire qui vous secouent bientôt rassurent (...). Au pessimisme (...), Kaurismäki oppose le burlesque et la solidarité de classe.

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(...) Kaurismäki signe une oeuvre sur le fil, sorte de fable absurde et pure à la tonalité très particulière, traversée de répliques aussi brèves que savoureuses. (...) Plus encore, il rend un hommage très émouvant au cinéma français (...) à travers sa mise en scène.

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(...) la structure narrative de ce HAVRE est celle d'un conte de fée comme le cinéma osait encore en produire du temps de Chaplin. Et qu'Aki Kaurismäki filme à la façon de (...) Ozu (plans absolus et palette de couleurs magnifique). Ou de (...) Tati (pour l'humour un peu sec).

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