Soigneusement mis en scène, tourné en bleu-gris crépusculaire, le film, généralement captivant, s’étire en vain, n’offrant plus dans la dernière demi-heure qu’une succession d’épilogues sabotés. Dommage.

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There's nothing new in CITIZEN GANGSTER: Its washed-out palette and postwar milieu recall THE KRAYS and ROAD TO PERDITION, (...) while the wider social implications of Boyd's emotional disorder are never really explored (...). The film also frequently lulls into dullness.

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(...) le cinéaste souffre du défaut de vouloir "faire art". (...) L'utilisation de filtres bleutés - qui donne aux images une froideur certes nostalgique, mais malvenue (...), finit par tomber sur le coeur. (...) au final, le long métrage tire des bâillements plutôt que des applaudissements.

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Muted color lensing and understated storytelling lend an unexpectedly melancholy air to EDWIN BOYD, a generally low-key but sporadically exciting account of Canada's most notorious bank robber of the post-WWII era.

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[Le] scénario [de Morlando] aurait gagné à être retravaillé (...). Ne prenant aucun risque, l’auteur refuse par exemple d’explorer les zones d’ombre de Boyd, peut-être par crainte qu’en le rendant antipathique, le public s’en désintéresse.

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Morlando’s depiction of the sympathetic antihero is bolstered by beautifully shot, action-packed heist scenes and an enthralling soundtrack that vibrates with raw energy. (...) the on-screen chemistry between Speedman and Reilly is delicious to watch.

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Se situant à la croisée du film de gangsters traditionnel et du mélodrame social, cette première réalisation de Nathan Morlando se révèle un effort honnête mais largement insatisfaisant. De fait, il peine notamment à trouver son ton et à éviter d’être moralisateur.

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