Si l’écriture du 4e long métrage (...) [de] Muntean est (...) remarquable (de très longs plans-séquences bien maîtrisés, trois interprètes parfaits, des dialogues qui sonnent juste, un jeu retenu, tout de discrétion (...)), une impression de «déjà-vu» surgit pourtant de façon récurrente.

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Par son esthétique naturaliste et le jeu confondant des acteurs, ce drame de moeurs donne la malsaine impression de flirter avec le voyeurisme. Frôlant parfois la banalité, distillant quelque peu l’ennui, MARDI, APRÈS NOËL séduit toutefois par sa troublante authenticité.

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De l'adultère, sujet rebattu, (...) Muntean (...) tire la quintessence tragique: combat dérisoire contre la fuite du temps, mirage d'un éternel retour (...) des amours (...). Cela ne passe pas (...) par les dia­logues: (...) c'est inscrit dans le défilement (...) des minutes sur les visages, dans les gestes.

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[C']est (...) un film étrangement godardien. Ni imitation, ni révérence, ni citation (...). C’est ailleurs que cela se passe. Dans l’énergie, parfois négative, qui s’échange entre les hommes et les femmes. (...) Dans le parfum de MÉPRIS, et surtout de mépris de soi, qui semble y flotter.

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Le ton est sec, coupant, sans pathos. Le film se concentre (...) sur le couple défait, la chronique (...) d'une histoire d'amour (...) anéantie. (...) Muntean ne porte aucun jugement moral, il observe, distille une atmosphère de désastre. Son film laisse un goût amer. C'est fait pour.

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