Le film commence (mal) dans une prison (...), avec gardien sadique et clichés à la pelle, et ça ne s'arrange pas en avançant. (...) On n'y croit jamais et, plus grave, on a l'impression d'avoir vu tout ça mille fois ailleurs, en mieux.

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Reconduisant les clichés de la prison (...), le film délivre un message tendancieux. (...) D'origine française, Éric Valette (...) a appris [aux États-Unis] à faire des scènes d'action. De ce point de vue, le film en met plein les yeux, avec une certaine efficacité.

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La mise en scène d'Éric Valette s'accorde à son héros en mouvement constant: haletante, musclée. Un peu trop (...). Et on se passerait bien de la musique, pénible. Mais, dans l'ensemble, cette PROIE tient la route grâce, d'abord, à Albert Dupontel.

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L'action est au rendez-vous, en dépit d'un scénario poreux. Le début boiteux, les invraisemblances ou la caractérisation outrancière du tueur n'enlèvent jamais rien au plaisir de cette série B.

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Tout-fou chevelu à la bouche pincée, au regard halluciné, dont la voix chuintante vrille le cerveau, Albert Dupontel (...) [effectue] lui-même les cascades (...) [et] porte ce film à bout de bras, d'épaules, de jambes.

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Après l'excellent polar ­politique UNE AFFAIRE D'ÉTAT (...), Valette confirme son statut de cinéaste à suivre en réalisant un film de traque, affûté, rythmé et sans temps mort. Mention spéciale à Albert Dupontel, impressionnant d'intensité.

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