Avec ses dialogues (...) parfois pompeux, ses nombreuses scènes de fusillades et ses personnages unidimentionnels, on ne peut pas dire que Richard Berry donne dans la nuance. Si faire un film à l’américaine signifie signer un polar impersonnel et bourré de clichés au récit simpliste, eh bien c’est réussi.

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Richard Berry (...) aborde avec poigne le thème classique du vengeur solitaire et signe une magistrale pavane pour un Reno presque défunt. Le casting est à l'unisson: Marina Foïs, émouvante, renouvelle le stéréotype de la femme flic, et Kad Merad (...) démontre qu'il sait jouer autre chose que les gentils.

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Pour son 4e film comme réalisateur, Richard Berry se la joue Olivier Marchal avec un zeste de Scorsese: hémoglobine qui gicle au ralenti sur un air de Tosca (...) et second rôle qui singe le Joe Pesci des AFFRANCHIS. Bref, L'IMMORTEL (...) digère mal ses références et confond le baroque avec la complaisance.

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Le montage est nerveux (...) et les décors luxueux, même quand ils sont censés être sordides. (...) Le plaisir de l'exécution ne sera pas gâché pour autant, puisque le scénario (...) démonte ces plaidoiries, le remord est feint, la famille inexistante. Mais le spectacle moralisateur de la violence est bien là.

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(...) Jean Reno, plus raide que jamais en ancien hors-la-loi obligé de reprendre du service, Kad Merad, dont on ne sait si son rôle de méchant est une blague ou pas, (...) un scénario chancelant (...) et aux rebondissements convenus. (...) La fin ressemble (...) à une pub pour une assurance-vie du troisième âge.

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S’il suffisait d’aligner des scènes de violence pour faire un bon polar, L'IMMORTEL serait un chef-d’œuvre. L’ennui, c’est qu’on s’y ennuie, entre la minceur de l’histoire et la superficialité des personnages. (...) Entre deux jets d’hémoglobine, Marseille sert de décor, avec ses clichés ressassés.

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