Rodolphe Mathieu et son fils André sont assis au piano. Sur le clavier, les petits doigts s'agitent (...) et la mélodie s'élève (...). Le film (...) s'ouvre sur cette scène (...). Tout au long de la projection, de voir ce petit bout jouer et composer si grand donne le vertige et démontre quel talent couvait chez ce jeune Montréalais. Belle, accessible (...), sa musique ne s'arrêtera jamais durant ce récit, qui est malheureusement davantage une enfilade d'événements.

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Dans le rôle d'André Mathieu, LeBon et Drolet accomplissent un travail remarquable. (...) En plus de bien performer lors des scènes de piano, Patrick Drolet joue de façon juste le pianiste déchu et l'amoureux éconduit dont la vie n'est plus un conte de fées. Macha Grenon, dans le rôle de la mère possessive (...), et Marc Labrèche, dans celui du père (...), offrent des performances dignes de mention.

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De facture télévisuelle (...), la deuxième réalisation de Luc Dionne (...) multiplie (...) les effets défraîchis et maladroits. Un voile sépia marque les images d’archives, campant les époques de manière trop appuyée, en brisant constamment le rythme du récit. (...) La bande originale du film, interprétée par Alain Lefèvre, est un condensé de fulgurance et de virtuosité (...). C’est dans cette musique, émouvante, que le film (...) trouve sa grâce et son salut.

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(...) the film (...) suffers from many of the usual shortcoming of the bio-pic genre. Dionne has decided to tell the story of Mathieu's life in chronological fashion and, as is so often the case, he kind of had to zip through much of the action to squeeze a life into less than two hours of screen time.

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Cela peut sembler ironique, mais l'impression est pourtant que l'on oublie de raconter André Mathieu, dans ce film qui lui est dédié. (...) une succession d'anecdotes (ne) suffi(t) (pas) à dresser une interprétation intéressante d'un homme complexe (...), même si on est bouleversé chaque fois que se fait entendre sa musique. (...) peut-être aurait-il fallu (...) avoir un peu moins confiance en la capacité de ses compositions à exprimer les sentiments profonds de son coeur.

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(...) Luc Dionne a réalisé ce film avec classe et doigté habité par le seul et unique désir de faire revivre la musique d'André Mathieu. Il peut dire mission accomplie. L'ENFANT PRODIGE, sans être parfaite, est une oeuvre musicale et cinématographique pertinente, intéressante qui se devait d'exister.

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Le problème majeur de L'ENFANT PRODIGE (...) réside (...) dans ce qu'on voit l'exaltation fragile du compositeur dans le jeu de Drolet, on l'entend dans sa musique, mais on ne la ressent pas vraiment à l'image. La mise en scène est consciencieuse, quoique répétitive dans ses effets de montage, mais la passion de Mathieu ne prend jamais possession de la caméra.

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