Dans L'ASSAUT, les preneurs d'otage sont des pantins (...). Quant aux victimes, on ne voit d'elles que leur peur, opposée à l'héroïsme sans faille des gendarmes. Cette géométrie de personnages unidimensionnels finit par composer un tableau [très] schématique.

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Plutôt que d'approfondir (...), Julien Leclerc mise tout sur l'assaut du GIGN. Certes, il le filme avec beaucoup de maîtrise et d'idées mais ce point de vue l'enferme dans un pathos convenu et le pousse à négliger le sujet politique qu'il avait à portée de main.

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Pas de cascadeurs dans la scène finale de ce film qui tire son énergie et son intérêt de son authenticité, jusque dans ses couleurs neutres: (...) un avion blanc, un tarmac gris, des combinaisons marine, puis le rouge sang des quatre terroristes abattus et des neuf blessés graves du GIGN.

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Sobre, réaliste, efficace, L'ASSAUT marche sur les traces de VOL 93, qui reconstituait une des prises d'otages du 11 septembre 2001: même sens du rythme et de l'action. (...) on est au coeur du réacteur, ou du moins on a l'impression d'y être.

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[L'] opération est (...) filmée (...) comme un documentaire (...). Même si on connaît le dénouement (...), force est de constater qu'on est pris par ce suspense plutôt bien ficelé (...). Reste qu'on aurait aimé un peu plus de psychologie pour comprendre les motivations des terroristes.

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