Si l'on pardonne [les] failles du scénario (...), c'est principalement parce que Michaud (...) ose se mouiller, réfléchissant par la voix de ses personnages à une éthique trop souvent malmenée, à l'intrépidité de l'homme blanc (...) et aux douanes perméables de notre humanité.

• Accès à la publication

Malgré le peu de moyens à sa disposition, (...) Michaud réussit le tour de force de nous donner l’impression de se retrouver en pleine Europe de l’Est en exploitant au maximum les paysages enneigés de Château-Richer (...) et grâce à l’embauche d’acteurs pouvant parler le russe.

• Accès à la publication
• |
• Accès à l'article

Malgré les flous narratifs ou artistiques, voulus ou non, et l’interprétation inégale, le cinéaste nous entraîne dans un univers de fin du monde crédible. (...) Charles-Olivier Michaud (...) tourne le peu de moyens à son avantage grâce à son esprit inventif tant dans le filmage que dans le montage.

• Accès à la publication
• |
• Accès à l'article

Film a priori de genre, [SNOW & ASHES] se transforme par la suite en un brillant essai cinématographique qui, au début, peut laisser indifférent, mais à mesure que l'intrigue se déploie (...), vient nous chercher, nous renvoie à nos propres échecs.

• Accès à la publication

Opening with a few lines of bad poetry (...), the film attempts to be some kind of dark and gritty portrait of war reporting, but, with its jumbled plot and mundane visuals, it’s rather boring and mopey. (...) the repeated shots of grey, barren buildings and snowy fields get pretty tiring.

• Accès à la publication
• |
• Accès à l'article

Afin de souligner le caractère onirique de certains passages, Charles-Olivier Michaud alterne ingénieusement caméra numérique et Super 16 mm (...). En résulte un drame poignant, dépaysant, lyrique qui nous fait découvrir le talent plus que prometteur d’un jeune cinéaste.

• Accès à la publication
• |
• Accès à l'article