Des trois volets de la trilogie, LA DONATION est le plus fidèle au genre documentaire. Le plus honnête, filmé au présent, sans les flashes-back et autres allers-retours temporels. (...) Élise Guilbault, (...) juste et émouvante, et Jacques Godin (...) donnent au film plus que crédibilité et sérieux. Leurs traits tirés, presque abîmés, les éloignent de cette image publique parfaite des vedettes.

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Mieux contrôlé que dans LA NEUVAINE, le jeu des interprètes fait fi de toute émotion forte, favorisant une distanciation brechtienne (...). C'est d'autant plus vrai que les dialogues, très écrits, cherchent moins à restituer le réel qu'à le rendre artificiel. Comme si les personnages (...) étaient de simples pantins au service d'un message unique: le don de soi.

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Like the great French director Robert Bresson, Émond aims for a simplicity of style that records the pedestrian facts of life while suggesting deeper meanings about the human place in theorder of things. (...) Guilbault (...) is an excellent actress whose emotionally closed performance conveys both her observant intelligence and hidden sorrows.

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Des plans souvent fixes, des dialogues réduits au strict minimum, un rythme lent, tout ici appelle une vraie profondeur. Et exige du spectateur une disponibilité particulière. (...) Autour d’Élise Guilbault, parfaite bien sûr, gravitent une galerie de personnages authentiques, incarnés par des acteurs visiblement habités. Et émouvants.

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Plus encore que dans ses films précédents, LA DONATION fait dans la simplicité, le dépouillement et même la renonciation. Comme le paysage, le film a un côté aride et austère, et il charrie une certaine tristesse. Bien que touchant, LA DONATION est moins émouvant que les deux précédents, mais la distribution est impeccable.

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Here, the emotionally battered doctor from the first film returns, taking up a temporary position in a depressed rural town, but the pic is as flat as the landscape, wrapped in an unbearable dullness of being.

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Tout dans le travail du cinéaste nous incite à regarder, à scruter ces visages lourds d'histoire, de tragédies assurément, mais aussi de bonheurs multiples. Et le choix éclairé des comédiens, connus (...) ou moins connus, nous permet d'adhérer entièrement à cette quête de vérité qui obsède le cinéaste.

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D'un rythme fluide et contemplatif, (...) dépourvu de dialogues superflus quoique (...) trop écrits, les retrouvailles avec Jeanne (...) permettent à Bernard Émond de signer une fine et sensible réflexion sur la transmission des valeurs (...). Mentionnons (...) la photo irréprochable de Sara Mishara (...) qu'accompagne parfaitement la musique (...) de Robert Marcel Lepage.

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