S’il s’agissait d’un véritable film d’action, avec cascades époustouflantes, fusillades démentielles et érotisme nunuche, L'ENLÈVEMENT aurait fait une jolie et joyeuse série B (...). Mais ce film est lent, Besson et Morel prenant inutilement du temps au «développement psychologique» de personnages inintéressants, archétypiques, sans âme.

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Alors qu'ils discutent de portable à portable (...), un ex-agent secret (...) (est) témoin de l'enlèvement de sa fille (...). S'ensuivent d'improbables mais (...) spectaculaires poursuites et combats dans les bas-fonds de la Ville Lumière pendant que s'organise un risible récit de trafic sexuel. (...) Neeson distribue les coups sur la gueule avec un certain entrain.

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Héritier improbable de Charles Bronson, Liam Neeson castagne tout ce qui bouge dans cette histoire de vengeance qui aligne les clichés tant dans les situations que dans les dialogues. Malgré un manque de crédibilité, ce film (...) se laisse voir, si on le prend pour ce qu'il est: de l'action pure et dure.

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S'il faut se réjouir que le cinéma français produise des séries B, la qualité de l'ouvrage laisse dubitatif. (...) C'est mou et plein de temps morts. Cette mollesse n'est pourtant rien en comparaison du scénario indigent qui surfe sur la légitimation de la violence, l'innocence souillée et la peur de l'étranger.

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Ça aurait pu donner une série B sympa, d'autant que Pierre Morel (...) révèle une redoutable efficacité dans les scènes d'action (...). Le problème, ce ne sont pas tant les invraisemblances que les clichés (...). On en rigolerait presque, n'était la xénophobie rampante du film.

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