Roland Emmerich ne déroge pas à sa réputation de gros bourrin et orchestre le déluge à grand renfort de secousses sismiques, d'éruptions volcaniques, de tsunamis patriotiques. Selon le calendrier maya, la fin du monde est pour 2012: prétexte idéal pour nous refaire le coup du film catastrophe gentiment réac.

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(...) on sourit en entendant l'accent autrichien du gouverneur de Californie (...) et en voyant la reine d'Angleterre fuir en compagnie de ses toutous... Toutefois, en dehors de ces rares clins d'oeil, Emmerich sert généreusement des dialogues d'une ineptie embarrassante, surchargés d'idées bien-pensantes et moralisatrices, le tout réchauffé à la sauce religieuse.

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(...) la quantité de cataclysmes numériques et de victimes (six milliards) ne rime pas avec qualité du scénario. En plus, on le connaît: c’est pile-poil celui du JOUR D'APRÈS, dialogues et violons inclus. Même les personnages sont un décalque, avec la famille recomposée qui se ressoude dans l’épreuve ou le brave scientifique plus malin que les autres.

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Les effets numériques permettent (...) d'impressionnantes et (...) belles images de destruction générale. (...) C'est le principal atout d'un film dont le scénario, selon une sorte de darwinisme impitoyable et ridicule, s'amuse (...) à éliminer, systématiquement, tous les individus ne répondant pas aux qualités déterminées par les liens du sang ou du mariage pour former d'exemplaires familles.

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Ravitaillés par la double influence du jeu vidéo et des grands événements contemporains cités en vrac (tsunami, mort de Lady Di, Twin Towers…), les effets numériques imposent ici leur tyrannie fumeuse qui (...) ne laisse aucun survivant, hormis Woody Harrelson qui ricane dans son coin.

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