Plus que le récit, qui emprunte ici des avenues (...) fréquentées, ce sont les gags inattendus qui font de OUBLIE SARAH MARSHALL une comédie qui fonctionne. L’aspect satirique (...) se révèle jouissif (...). À vrai dire, Segel ose tout. Ses dialogues empruntent parfois même les allures d’un feu d’artifice, et le réalisateur (...) maintient l’ensemble à bon rythme.

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FORGETTING SARAH MARSHALL might not be as outrageous as SUPERBAD or as unusual as THE 40-YEAR-OLD VIRGIN, but it's another comedy that works better than its template promises and should perform well (if not breakthrough, star-making well) at the boxoffice.

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(...) le scénario (...) table sur les prémisses connues d'une rupture à sens unique mais transcende la banalité du sujet par l'ajout de détails bien observés et de répliques particulièrement savoureuses. (...) le film est drôle. Il est hilarant. Non dépourvu de longueurs et d'au moins un personnage superflu (...), mais hilarant.

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There's lots of (...) funny stuff (...) in Segel's casually structured screenplay. Stoller, making his feature helming debut, keeps the pace mostly brisk, but he's also attentive to character development, particularly with two figures who, in similar comedies, might come off as entirely unlikeable.

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Le scénario de Segel se rabat parfois sur des clichés et la réalisation de Stoller est tout au mieux fonctionnelle, mais on remarque à peine ces faiblesses tant on rit fort et souvent (...), grâce aux dialogues mordants, aux gags sexuels étonnamment graphiques et aux numéros musicaux intentionnellement ridicules.

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