Filmé dans le bonheur (et grâce à la complaisance du Petit-Palais qui a fermé (...) dix jours de suite pour permettre les prises de vues), MUSÉE HAUT, MUSÉE BAS est (...) le contraire d'un film à message, l'auteur sachant très bien que, en matière d'art surtout, rien n'est sûr sauf que la légèreté favorise la profondeur.

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(...) Ribes s'amuse avec l'art et ses amateurs mis en pièces. Entre une mère abusive (...), un couple beauf, une obsédée de Kandinsky, un guide atrabilaire, un ministre en veston rose (...), le petit théâtre des visiteurs et des visités défile. Cocasse, farfelue, corrosive, cruelle ou surréaliste, cette visite guidée par l'humour et l'absurdité (...) mérite le déplacement.

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(...) MUSÉE HAUT, MUSÉE BAS (est) un collage de numéros très courts, juste assez long pour que (...) Ribes (...) se moque des gens qui sont dans les musées, visiteurs, gardiens, conservateurs. Hélas, il le fait de telle façon qu'au bout d'un moment les gens qui sont dans la salle de cinéma en viennent à se demander si ce n'est pas d'eux que Ribes se moque.

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Suite de sketchs à la scène comme à l'écran (...), le film souffre de cette structure en vignettes qui, selon les cas, amuse (...) ou laisse indifférent (...). Le fil rouge (...) ne fonctionne pas et la vision acidulée de cette humanité faussement cultivée reste trop sage pour déranger.

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La moitié du cinéma français a rendez-vous au musée. Pour l’amour de l’art? Plutôt pour une critique en règle du snobisme inhérent aux arts plastiques. En partant de l’une de ses pièces à succès, Ribes ne réussit pas un film mais une succession de saynètes inégales et de rares fulgurances.

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