Contrairement au style vieillot et clownesque de l’original, Branagh a opté pour une mise en scène sophistiquée où les murs se dérobent et où les jeux de miroirs sont nombreux. (...) SLEUTH ne déçoit jamais, et tout le mérite revient aux comédiens. (...) Avec ses multiples manipulations et son scénario plein de surprises, cette nouvelle variation n’a presque pas à rougir des comparaisons avec son prédécesseur. Captivant.

• http://www.icimontreal.com

Branagh has no more success than his predecessor, Joseph Mankiewicz, in making you forget that SLEUTH began life as a play. Never more than two actors appear onscreen at any one time and, although the three acts are artfully merged together, you can tell where the intermissions were.

• http://www.sfgate.com

Le labyrinthe de Kenneth Branagh, hélas, s'enlise dans le décor ridicule de son château rural, théâtre du face-à-face (...) Il importe de parler de ce décor. D'une part parce qu'il tient lieu de personnage et qu' (...) il écrase les deux autres. D'autre part parce qu'il évoque le théâtre et que, à cet égard, la mise en scène de Branagh (...) aurait tout aussi bien pu se déployer sur des planches.

• http://www.ledevoir.com/2007/10/27/162088.html

Kenneth Branagh's new version of the crime caper SLEUTH looks smashing and it features several great lines by screenwriter Harold Pinter. But despite top-flight acting from Michael Caine and Jude Law, it loses its grip in the third act and let's the air out of what might have been a memorably gripping film.

• http://www.hollywoodreporter.com

(...) Pinter a dépoussiéré vigoureusement le texte de Shaffer, lui a donné un aspect plus musclé et plus noir et (...) l'a amputé (...) d'une bonne heure. Pourtant, le SLEUTH nouveau apparaît (...) tout aussi interminable que l'original. (...) Ni Caine ni Law ne sont en cause puisque tous deux livrent admirablement leur texte.

• http://www.voir.ca