En excellente forme créatrice, Raoul Ruiz, amoureux des jeux fictionnels tordus, de la fantaisie incontrôlable et des étreintes cérébro-sensuelles, plonge dans des eaux généralement ignorées par le cinéma. (...) Jamais solennel, toujours hynotique et délirant, KLIMT regorge d'idées et d'intuitions. Si l'on accepte ses partis pris kaléidoscopiques, excellent voyage hallucinatoire en perspective...

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Raoul Ruiz a conçu son évocation de Gustav Klimt comme (...) un roman rêvé, une fantaisie à la manière de Schnitzler, une ronde étrange de personnages réels et de créatures fantasmées, un kaléidoscope d'événements déformés et réinterprétés par une imagination divaguante. (...) Ruiz invente des équivalences entre son art et celui de Klimt, avec une imagination érudite.

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Le bonheur (...), c'est qu'on ne sait jamais vraiment où l'on est. Jeux de miroir, chausse-trappes, décors mouvants, doubles identités... Les images se dérobent dans un entre-deux où rêve et réalité se confondent. Le problème (...), c'est qu'au bout d'un moment, on n'aboutit nulle part. La valse, à défaut d'ennivrer, finit juste par donner le tournis.

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KLIMT est une tentative de transposition à l'écran de la peinture de cet adepte de l'ornement byzantin, kitsch, anti-académique: Ruiz accumule pour cela les mouvements de caméra, les angles de prises de vues inhabituels, les débauches de couleurs, déplacements de décors, changements de lumière...

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Ce récit à rebours, «revenant» d'un macchabée (...), fait de ce film le contraire d'une biographie filmée, ce qu'on appelle de nos jours un «biopic»: davantage une fantaisie, une fantasmagorie, comme rêvée par Klimt sur sa propre vie. (...) l'autre intérêt de ce KLIMT est la reconstitution, elle, absolument historique.

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