Fr. 2006. Comédie dramatique de Manoel de Oliveira avec Michel Piccoli, Bulle Ogier, Ricardo Trepa. Un septuagénaire cherche à renouer avec une femme qu'il a connue quelque quarante années plus tôt. Suite ludique du film «Belle de jour» de Luis Buñuel. Ton goguenard masquant une gravité sous-jacente. Quelques longueurs. Mise en scène plutôt théâtrale. Interprètes à la hauteur de leur talent. (sortie en salle: 13 juillet 2007)
Général Fr. 2006. Comédie dramatique de Manoel de Oliveira avec Michel Piccoli, Bulle Ogier, Ricardo Trepa.
Un septuagénaire cherche à renouer avec une femme qu'il a connue quelque quarante années plus tôt. Suite ludique du film «Belle de jour» de Luis Buñuel. Ton goguenard masquant une gravité sous-jacente. Quelques longueurs. Mise en scène plutôt théâtrale. Interprètes à la hauteur de leur talent. (sortie en salle: 13 juillet 2007)
André Lavoie - Le Devoir
(...) la démarche du vénérable cinéaste portugais Manoel de Oliveira (...) relève de l'hommage, pas du pastiche (...) Il est possible d'éprouver un inconfort à voir Bulle Ogier se substituer à Deneuve pour interpréter une Séverine vieillissante, et fuyante, loin de la splendeur blonde de jadis qui trompait son mari et son ennui dans un bordel (...)
Jean-Luc Douin - Le Monde
L'histoire de cette double dérobade (...) est inspirée d'un film que tourna Luis Bunuel en 1966: BELLE DE JOUR, qu'il n'est pas obligatoire d'avoir vu pour goûter la farce de Manoel de Oliveira. Même si BELLE TOUJOURS est un divertissement tapissé de clins d'oeil à l'auteur du CHARME DISCRET DE LA BOURGEOISIE, un hommage un rien moqueur. Michel Piccoli y reprend son propre rôle, avec une ironie intacte.
Xavier Leherpeur - Télé Ciné Obs
Trente-neuf ans après BELLE DE JOUR, Manoel de Oliveira orchestre les retrouvailles des deux personnages principaux du film, s'appropriant les thématiques de cette histoire de dépendance à la sexualité. Les corps ayant vieilli, c'est le verbe qui se fait organique, charnel et fétichiste, révélateur d'un trouble où s'affrontent chantage, séduction et répulsion. Le raffinement de la réalisation et de l'interprétation de cette joute verbale perpétue et ravive (...) la flamme et le soufre du film de Buñuel.
Louis Guichard - Télérama
BELLE TOUJOURS est à 100 % un film d’Oliveira, c’est-à-dire euphémique, théâtral, à la fois facétieux et abstrait: une hypothèse de cinéma. Mais cette hypothèse est si passionnante qu’elle n’a pas besoin de beaucoup de chair pour produire tous ses effets. Le film (...) se cantonne à quelques décors et montre surtout Piccoli en pilier de bar, noyant dans l’alcool son impatience à obtenir un tête-à-tête avec Séverine. Mais ce trois fois rien agite un maximum d’échos, de mélancolie et d’humour.
Émile Breton - L'Humanité
Oliveira ne fait pas un film en juge de moralité: il aime ses personnages. Séverine, cela va de soi (...), mais Piccoli, ce monstre... Or, c’est bien de sollicitude qu’il s’agit lorsque la caméra le suit dans sa course nocturne après celle qu’il vient de reconnaître (...). C’est parce que, plaçant ainsi ses indices sans insister, en empathie avec ses personnages (...) que Manoel de Oliveira est le formidable dérouleur d’histoires que l’on connaît.
Philippe Azoury - Libération
Oliveira n'est pas Buñuel (...): il n'a jamais eu peur de la féminité. Il était un play-boy en voiture de sport dans les années 30, pas un révolutionnaire espagnol castré. Il est resté ce play-boy (...), un jouisseur, un joueur (...). Bulle Ogier et Michel Piccoli sont pour lui des gosses potentiels qui jouent à cache-cache dans les halls d'hôtels de la rue Royale, ivres de jeunesse jusqu'à en redevenir burlesques. (...) BELLE TOUJOURS est le film le plus vert de l'année, sidérant de vitesse d'exécution.
Chef-d'oeuvre
Remarquable
Très bon
Bon
Moyen
Pauvre
Minable