(...) Woody Allen nous offre sa comédie la plus originale et la plus étonnante. (...) Le résultat nous vaut un commentaire hilarant comme dans [ses] meilleurs monologues, des gags visuels comme à la meilleure époque du muet, (...) et, surtout, une grande oeuvre cinématographique façonnée à même le cinéma, (...) pour le ravissement le plus complet des passionnés du septième art. (Texte paru en 1983)

Truquages splendides, utilisation de vieilles photos, de vieux films, tout concourt à rendre parfaitement authentique le personnage le plus fictif que le cinéma nous ait offert. C'est diaboliquement habile, c'est magiquement drôle, c'est suprêmement intelligent. (Texte paru en 1983)

(...) Zelig [est] pour nous le meilleur Woody Allen à ce jour: d'une forme cinématographique exemplaire, dans le pastiche comme dans la satire, et qui offre, en même temps, un maximum de résonances sociales, psychiques et humaines dans la double approche d'un personnage et d'une collectivité. (Texte paru en 1983)

Tout dans ce film est prodigieux. L'inspiration, l'esprit de satire, l'humour incessant, les gags à répétition, le talent du couple vedette et de tous les comparses, sont servis par une technique éblouissante. (...) Woody Allen et Mia Farrow (...) sont au centre de ce film d'une habileté machiavélique. (Texte paru en 1983)

(...) ce film représente le summum de son oeuvre. (...) Allen utilise avec succès des fausses bandes d'actualité tournées avec une pellicule traitée à l'ancienne. (...) Mais, par-dessus tout, sous le biais d'un personnage imaginaire, le cinéaste s'interroge sur lui-même (...) en même temps que sur l'Amérique. (Texte paru en 1986)