Un film de ce genre, réalisé dans des conditions particulières, a quelque chose d'anormal, car on découvre, en le faisant, d'autres possibilités. (...) Opania (...) a donné à Winkiel, avec des moyens (...) très subtils, une existence, une importance qui n'étaient pas évidentes dans le scénario.

Aucun film de fiction à ce jour n'avait porté témoignage encore sur une réalité aussi récente, ni aussi brûlante. (...) Par son interprétation aussi, le nouveau Wajda s'impose à l'attention et à l'admiration. (...) ces acteurs contribuent fortement au climat d'angoisse et d'oppression.

C'est un film complexe et subtil qui résoud avec élégance un terrible problème de construction, introduit la flamme de la passion dans la sécheresse de l'Histoire, et se rattache à la continuité créatrice d'un cinéaste qui (...) voit s'épanouir pleinement la maturité de son talent.

(...) L'HOMME DE FER n'a pas la même rigueur formelle que L'HOMME DE MARBRE. (...) Mais on ne peut balayer d'un revers de la main cette impressionnante réussite, mélange de cinéma politique, de documentaire social et de fiction traditionnelle.

(...) s'il doit beaucoup à l'actualité, Wajda la transcende, et son film, récit de la victoire de tout un peuple, devient notre film parce qu'il est aussi celui de l'éternel combat pour les droits de l'homme. Cela est montré avec lucidité, dignité, avec émotion et sobriété.

C'est le genre de film trop riche pour être décrit de façon juste en trois courts feuillets journalistiques. Ça se voit, ça se déguste et se digère lentement, agréablement, bellement. C'est plus qu'un chef-d'oeuvre. (...) Ce n'est pas du beau cinéma, c'est du grand cinéma.