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Histoire

 

Les cotes de Mediafilm (1 à 7) ont été créées en 1968 par Robert-Claude Bérubé. Soulignant la valeur artistique des films, elles remplaçaient les cotes morales (Tous, Adolescents et Adultes, À déconseiller, etc.) proposées depuis 1957, année de parution du premier Recueil des films par le Centre catholique national du cinéma, de la radio et de la télévision — ancêtre de Communications et société.

 

Érudit et esthète avant toute chose, Robert-Claude Bérubé voulait que l’appréciation artistique de l’oeuvre ait préséance sur son appréciation morale. À cet égard, et à beaucoup d’autres, il était un visionnaire.

 

Dans notre monde où le box-office et les étoiles ont la cote, l’échelle d’appréciation de Mediafilm, unique en son genre, a fait ses preuves et reste burinée dans l’esprit des cinéphiles et spectateurs québécois.

 

 

Remarquable

 

C’est la plus haute distinction qu’un film puisse obtenir à chaud. Elle signifie que le film présente des qualités artistiques exceptionnelles, fait preuve d’innovation ou d’une grande maîtrise du langage cinématographique et possède un supplément d’âme qui le rend universel et intemporel. En outre, ces films ont marqué les cinématographies de leurs pays respectifs, où ils servent de modèles et de repères. Parmi les films récents cotés (2), on compte :

• Brokeback Mountain d’Ang Lee (Etats-Unis)
• Cité de Dieu de Fernando Meirelles (Brésil)
• Nobody Knows d’Hirokazu Kore-eda (Japon)
• Saraband d’Ingmar Bergman (Suède)

Plus de 200 longs métrages ont obtenu la cote (2). En voici 30:

• Ascenseur pour l’échafaud de Louis Malle; Barry Lyndon de Stanley Kubrick; Belle de jour de Luis Bunuel; Breaking the Waves de Lars Von Trier; Brief Encounter de David Lean; Le Carrosse d’or de Jean Renoir; Casablanca de Michael Curtiz; Le Cercle rouge de Jean-Pierre Melville; Cléo de 5 à 7 d’Agnès Varda; Les Damnés de Luchino Visconti; Épouses et concubines de Zhang Yimou; Fargo de Joel et Ethan Coen; La Femme d’à côté de François Truffaut; Hannah and her Sisters de Woody Allen; Juliette des esprits de Federico Fellini ; Ma nuit chez Maud d’Éric Rohmer; Miracle à Milan de Vittorio De Sica; Mulholland Drive de David Lynch; Notorious d’Alfred Hitchcock; Les Ordres de Michel Brault; Le Pas suspendu de la cigogne de Theo Angelopoulos; The Piano de Jane Campion; Le Plaisir de Max Ophuls; Pluie noire de Shohei Imamura; Portier de nuit de Liliana Cavani; Quai des brumes de Marcel Carné; Ran d’Akira Kurosawa; Le Roman d’un tricheur de Sacha Guitry; Rosemary’s Baby de Roman Polanski; Solaris d’Andrei Tarkovsky.